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有關梵高 你還有什么不知道的

2016-09-09 16:33


    對于梵高的生平與畫作,人們從不缺乏興趣和談資,缺的是看待這位傳奇藝術家的新角度。
    梵高的畫作有著持久的魅力,每年也都有大量關于他的著作問世,既包括對梵高藝術的概覽,也有對某個具體方面的關注。最近又有一系列關于梵高的精彩著作出版,其中不少都對梵高的創作過程提出了獨到見解。
    《藝術新聞》的記者馬丁·貝利在新作《向日葵是我的》(The Sunflowers are Mine)一書中討論了梵高最為人熟知的畫作《向日葵》。該書對梵高《向日葵》作品系列的緣起以及梵高對這一物象的癡迷做了細致的研究。這本著作有著出色的選題以及扎實的一手研究,然而作者卻安插了太多有關梵高生平的無關細節,也許是為了向一般讀者提供更多的背景知識。本書的前半部分交代了《向日葵》系列的創作過程,后半部分則通過一個個引人入勝的故事揭示了梵高逝世后這些《向日葵》畫作的命運。
    《梵高的自我復制》(Van Gogh’s Repetitions)探討了鑒別梵高畫作初本與摹本間的困難性。菲利普斯所藏的《修路者》(The Road Menders)與克利夫蘭所藏的《大梧桐樹(圣雷米的修路者)》(The Large Plane Trees,Road Menders at Saint-Rémy)皆由梵高作于1889年。這兩幅近乎完全一致的杰作催生了一個大型的研究計劃。本書作者試圖呈現梵高作品中不同類型的自我復制。在其藝術生涯早期,梵高就曾出于提高自己繪畫技藝的目的重復繪制一個相同的母題。雖然他在生涯晚期也常對一個構圖進行大量重復創作,但與先前不同的是,他此時將每一幅復制品都視為一件成功的作品,比如他在1888年至1889年間創作的《搖籃曲》(La Berceus)系列肖像。
    此書的每一個章節都探討一個不同的主題。詳細的藝術史分析和基于修復專家細致研究后得出的技術性資料皆被用來討論梵高的畫作。判斷何者為母本、何者為摹本并非易事,但作者嚴謹地闡述了自己的分析并提出了合理的推斷。也許之后的研究會揭示更多的發現,但這本書是現今對這幾組梵高的畫作做出的最全面的研究,它提供的獨到深刻的思想框架也會給未來研究者極大的啟發。
    梵高美術館出版了兩本關于梵高創作方法的專著,皆配以大量精美的插圖,其中《創作中的梵高》(Van Gogh at Work)一書面向普通讀者,而另一本《梵高的畫室實踐》(Van Gogh’s Studio Practice)則針對研究者。對其具體作品的比較有助于我們認識梵高直接寫生和畫室創作兩種創作方式間的差異。對梵高創作方法和繪畫材料的詳細分析也加深了我們對他繪畫技能發展的理解。而對梵高畫布和色彩運用的研究揭示了大量有關梵高繪畫用具供應商的重要信息,也為他許多畫作的年久褪色提供了進一步解釋。
    斯雅哈·凡·郝騰(Sjraar van Heugten)在《梵高的畫室實踐》一書的序言中寫道,為了便于管理這一巨型的研究項目,研究者選擇只著眼于梵高本身,而沒有像原先計劃的那樣同樣關注梵高和其他藝術家間的相互影響。而這正是人們期待的下一個研究方向。尤其是他和獨立沙龍(Salon des Indépendants)的關聯,還有他常去的唐吉老爹的繪畫用品店,因為他在那里不僅買到了繪畫材料,也見到了塞尚等藝術家的作品。
    《創作中的梵高》面向大眾讀者。瑪麗耶·費勒庫普(Marije Vellekoop)以簡潔優雅的文字講述了梵高的藝術生涯,對讀者而言宛若一個經過精心安排且令人愉悅的旅程。同樣因為相關研究的缺乏,書中有關梵高后期創作的章節要簡單很多。本書的最后四分之一由一系列簡短的章節組成,作者以平易通俗的語言呈現了部分在《梵高的畫室實踐》中涉及的科研成果。

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